§ 4.2 Исследование фонограмм на предмет наличия/отсутствия на них признаков монтажа или изменений

Поскольку понятие монтажа включает в себя умысел (определение наличия которого не входит в компетенцию эксперта-кри- миналиста), то эксперт вправе отвечать лишь на вопрос о наличии/отсутствии на фонограмме признаков монтажа или изменений, внесенных в процессе записи или после нее. Оговоримся, что в действительности нарушение целостности фонограммы может быть вызвано целым рядом причин и не нести в себе какого-либо умысла. Например, может быть случайно нажата клавиша диктофона (магнитофона), приводящая к его полной или временной остановке. Некоторые модели магнитофона могут сами останавливаться при отсутствии полезного сигнала и снова включаться на запись при появлении речевого сигнала (режим VOX). Во время очередного прослушивания звукозаписи оператор-пользователь может непреднамеренно включить магнитофон на запись вместо включения режима воспроизведения, что в итоге всегда оставляет новые следы на первоначальной фонограмме.

Обсуждая различные аспекты монтажа звукозаписей, напомним, что под монтажом в кино понимается «творческий и одновременно технический процесс в создании фильма ... интерпретация снятого киноматериала путем отбора, сочетания отдельных кусков изображения, или так называемых монтажных кадров» [1]. Введение в кино звука в большой степени изменило и расширило выразительные возможности монтажа как художественного приема. Монтаж звуковой дорожки будущего фильма обычно заканчивается перезаписью фонограмм звуковых компонентов фильма, размещенных на нескольких магнитных (или немагнитных) носителях, на один общий носитель (с последующим со

вмещением изображения и фонограммы на одной пленке [1]).

Отличие монтажа в кино, телевидении и радиовещании от монтажа в криминалистической экспертизе звукозаписей состоит прежде всего в том, что если в первом случае монтаж выступает в качестве вполне законного художественного приема, то в случае использования фонограммы в качестве вещественного доказательства в уголовном или гражданском судопроизводстве монтаж является средством фальсификации указанной звукозаписи.

На нынешнем этапе развития судебной фонографии в целом и рассматриваемой нами экспертизы в частности задача обнаружения признаков монтажа становится наиболее проблемной. Такое положение связано с быстрым распространением цифровых форматов записи звуковой информации и бурным развитием компьютерных технологий, в частности современных средств мультимедиа.

Что следует понимать под монтажом в судебной фонографии?

Согласно [2] под монтажом следует понимать «объединение двух или более частей одной или нескольких ранее записанных фонограмм путем перезаписи, при котором могут вноситься изменения в записываемую информацию, и может изменяться очередность фрагментов».

Классифицируя пути осуществления монтажа, в настоящее время целесообразно, на наш взгляд, говорить о механическом,

электронном аналоговом и электронном цифровом способах монтажа.

Механический монтаж фонограммы - это соединение в необходимом порядке отдельных частей фонограммы путем их склеивания или сращивания.

Электронный аналоговый монтаж - это монтаж, при котором монтажные переходы формируются с помощью аналоговых средств звукозаписи.

Электронный цифровой монтаж - это монтаж, осуществляемый компьютерными методами посредством специализированных программных звуковых редакторов с применением приемов и средств автоматизации монтажа.

Особо следует остановиться на понятии выборочной фиксации звукозаписей.

С технической точки зрения выборочная фиксация является одним из видов электронного аналогового или цифрового (в зависимости от способа записи) монтажа. Особенность такого монтажа состоит в том, что указанный монтаж производится в процессе записи, а не после нее. По сути дела основой технологии выборочной фиксации звукозаписи является набор последовательных продолжений записи звуковой информации.

С точки зрения теории судебной экспертизы исследование фонограммы на предмет наличия/отсутствия на ней признаков монтажа или изменений, внесенных в процессе записи или после нее, является комплексным диагностическим исследованием, которое должно состоять из 3-х частей: трасологической; аудитивно-лингвистической; инструментальной.

Таким образом, свойство смонтированности фонограммы как документа находит свое отражение в диагностических признаках монтажа различных групп.

Суть экспертного исследования фонограммы на монтаж состоит в выявлении указанных признаков каждой группы, а также в определении причин различных нарушений непрерывности записи или иных способов привнесения в фонограмму изменений. На основании выявленных признаков эксперт не только определяет факт присутствия на фонограмме признаков монтажа (если

таковой имел место), но и выявляет тот путь, с помощью которого монтаж был осуществлен.

Трасологическую часть исследования магнитной ленты, а также кассеты, в которой эта лента размещена, следует осуществлять с помощью микроскопа (например, МБС-2 при увеличении до 164) или криминалистической лупы, в косопадающсм свете, при увеличении до 2,5s или до 4\

Исследованию должна быть подвергнута не только магнитная лента, но и корпус той компакт-кассеты (микрокассеты, видеокассеты), в которой размещена лента.

В процессе трасологической части исследования магнитной ленты, размещенной в видео-, компакт- или микрокассете, желательно определить:

тип магнитной ленты; дату ее выпуска;

предприятие изготовитель, заводской номер полива; тип катушки, на которой намотана лента, или тип компакт- кассеты или тип микрокассеты;

метраж ленты (полная, половина, одна треть и т.д.), ее цвет, наличие раккорда, наличие надписей на нем, цвет раккорда; степень износа и качество рабочего слоя магнитной ленты; сабельность, коробление и состояние концов ленты; наличие склеек, разрывов, разрезов или других механических повреждений.

После визуального осмотра магнитной ленты необходимо сделать вывод о возможном влиянии качества и состояния магнитного носителя на сигналограмму. В случае выявления подозри

тельных участков фиксируется их месторасположение на ленте по показаниям счетчика магнитофона или по времени звучания. В процессе аудитивно-лингвистической и инструментальной частей исследования указанные участки должны проверяться особо.

Обсуждая вопросы трасологического исследования представленных на экспертизу звукозаписей необходимо упомянуть и работу с устройствами для криминалистической экспертизы магнитных лент. С помощью подобных устройств анализируются признаки трасологической группы, связанные с геометрией расположения магнитных дорожек.

ширина магнитных дорожек; расстояние между магнитными дорожками; расстояние от кромок магнитной ленты до магнитных дорожек; угол наклона зазора головки записи к кромке магнитной ленты; особенности строения магнитных дорожек фонограммы. Несовпадение магнитных дорожек различных фрагментов фонограммы при их совмещении свидетельствует о записи этих фрагментов на различных магнитофонах, т.е. об электронном аналоговом монтаже. Данная группа признаков выявляется в трасологической части исследования с помощью метода визуализации магнитных дорожек.

Визуализацией называется процесс проявления записанных магнитных дорожек на магнитной фонограмме с целью определения их взаиморасположения, измерения и совмещения при сравнительном анализе. Основным условием визуализации магнитных дорожек при экспертизе является сохранение информации, записанной на магнитной фонограмме без разрушения магнитного носителя и неизменности его физических свойств.

В экспертной практике используется несколько методов визуализации магнитных сигналограмм [3]. Упомянем здесь только метод, базирующийся на свойстве преобразования магнитных полей в оптическое изображение и визуализации их в поляризованном свете на основе эффекта Фарадея. Результаты визуализации могут быть зафиксированы (например, с помощью цифровой фотокамеры), а затем введены в память персональной ЭВМ. Далее они обрабатываются с целью повышения контраст

но

ности и рельефности изображения с помощью графического редактора (например, с помощью "Adobe Photoshop"). Темные и светлые участки изображения и их плотность характеризуют степень и направление намагниченности магнитного слоя ленты. Горизонтальные полосы отображают дорожку стирания и характерные следы дефектов и износа магнитных головок и лентопротяжного механизма конкретного устройства звукозаписи. Их плотность, ширина, расположение и взаиморасположение позволяют идентифицировать следообразующий объект.

Примером устройства, основанного на свойстве преобразования магнитных полей в оптическое изображение и визуализации их в поляризованном свете на основе эффекта Фарадея может служить применяемое в экспертных учреждениях устройство МОА KOF II, внешний вид которого показан на рис. 4.2.1.

Если трасологическая часть исследования позволяет выявить признаки механического и электронного аналогового монтажа, то следующая за ней аудитивно-лингвистическая часть экспертизы может оказать существенную помощь в обнаружении признаков не только механического и аналогового, но и электронного цифрового монтажа звукозаписей.

Аудитивно-лингвистическая часть исследования фонограммы на предмет наличия/отсутствия на ней признаков монтажа может проводиться как с помощью аналоговых, так и цифровых устройств звукозаписи, а также с использованием звуковых редакторов, входящих в состав специализированного программного обеспечения современных персональных ЭВМ, которые включены в состав АРМ эксперта.

Рис 4 2 1 Корпус Крышка Винт крепления крышки к корпусу Рамка с индикатором Толкатель Кнопка включения лампы освещения Кнопка включения цепи разрядно-дуговой лампы Кнопка «Сеть» - включение устройства Винт фиксации рамки с индикатором Магнитооптический индикатор

К признакам монтажа аудитивно-лингвистической группы могут быть отнесены[5]:

наличие и месторасположение импульсных сигналов, характерных для переходных процессов «включения/выключения» магнитофона в режиме «запись»;

связность семантического содержания зафиксированных на фонограмме разговоров;

естественность протекания речевых актов (поясним, что неестественное, физиологически необоснованное звучание некоторых реплик может возникнуть в том случае, когда в результате монтажа «обрезается» часть звучащего слова, фразы или высказывания. При этом оставшаяся часть может звучать физиологически необоснованно. Такое явление иногда сопровождается отсутствием признаков монтажа инструментальной группы. В этом случае возрастает роль аудитивно-лингвистического анализа);

функциональная нагрузка, адекватность размещения и продолжительность имеющихся пауз;

логические и синтаксические несоответствия в отображенной информации (в разговорах в целом и в отдельных фразах);

изменение характера шумов в паузах и изменение характера фоновых шумов в течение речевых актов (акустический фон), стабильность фоновых шумов;

адекватность интонационной структуры речевых актов; обоснованность/необоснованность изменения акустической глубины звучащих реплик (следует заметить, что изменение акустической глубины источника звука может оцениваться как перцептивным, так и инструментальным методом, о чем мы будем говорить ниже);

непоследовательность или неограниченность тематики разговора.

Анализируя набор признаков аудитивно-лингвистической группы, заметим, что при изменении фонограммы методами цифрового монтажа перечень, или поле возможных признаков уменьшается по сравнению с механическим или аналоговым способами монтажа (так, в случае цифрового монтажа на фонограм

ме отсутствуют импульсы выключения/включения режима записи, которые при прослушивании фонограммы воспринимаются как «щелчки»). Но и в этом случае большая часть признаков ау- дитивно-лингвистической группы остается общей для всех способов монтажа.

Важное значение признаков аудитивно-лингвистической группы в технологии экспертного исследования объясняется тем фактом, что сущность полной или частичной подмены фонодокумента заключается в изменении первоначальной звуковой информации, зафиксированной на носителе. Изменения эти могут относиться к речевой или словесной информации, а также к условиям получения фонограммы. Какими путями может быть изменена первоначальная фонограмма?

Основными способами частичного изменения звукозаписи, выступающей в роли фонодокумента, являются стирание, дописка, вырезание фрагментов звукозаписи и монтаж.

Стирание - уничтожение части записи с целью изменения первоначального содержания, которое производится путем включения магнитофона в режим «запись». Стирание может быть произведено как случайно, по неосторожности, так и умышленно. Сложность квалификации стирания как признака подделки осложняется тем, что неосторожное случайное стирание практически невозможно отличить от умышленного. В качестве способа стирания может выступать стирание с одновременным наложением новЬй фонограммы или видеозаписи произвольного содержания или без поступления на вход магнитофона полезного сигнала. Признаками стирания служат нарушения логической структуры записи, неоконченные слова и фразы, ситуационно неоправданные изменения громкости, темпа, тембра речи, неоправданные паузы и выпадения сигналов, следы стертой записи при отсутствии полного совпадения положения стирающей головки и дорожки записи. Признаками стирания с наложением новой записи являются наличие пускового и стоповых импульсов, изменение акустической обстановки, сопутствующей записи. Содержание записанной вновь информации может не иметь доказательственного значения. На практике такое явление встречается достаточно часто при использовании для записи и воспроизведения фонограмм диктофонов некоторых типов.

Дописка - изменение первоначального содержания текста фонограммы или видеофонограммы путем наложения новой записи, содержащей новое текстовое содержание. Дописка может также быть случайной при непроизвольном переводе некоторых типов магнитофонов (диктофонов) на режим записи вместо воспроизведения. Дописка может быть и умышленным действием, при котором производится запись (с одновременным стиранием ранее имевшейся информации) на участках пауз или в местах, где имелась записанная информация. При умышленной дописке основная цель - это получение нового содержания, изменяющего доказательственное значение всего фонодокумента. Поэтому при дописке на фонограмме необходимо уместить текст на определенном участке магнитной ленты. Дописанный текст, как правило, отличается по уровню и спектру речевого сигнала и акустического фона, могут меняться структура распределения пауз в речи и индивидуальные признаки голоса и речи. Дописка может сопровождаться признаками неоправданной остановки магнитофона, включением на запись, выпадением сигналов и др. На практике дописка в чистом виде (без признаков монтажа) встречается достаточно редко и свидетельствует о невысокой квалификации произведшего ее лица.

Вырезание фрагментов магнитной ленты с целью изменения первоначального содержания во многом сходно со стиранием. Специфичными являются всегда преднамеренный характер такого действия и технические различия, влияющие на ход исследования.

Подделку путем вырезания и последующей склейки кусков ленты при определенных навыках и наличии технических средств осуществить достаточно просто. При этом, даже если и производится последующая перезапись с целью замаскировать признаки удаления фрагментов магнитной ленты, при последующем исследовании эти признаки достаточно просто выявляются. На практике в настоящее время такой механический монтаж встречается так же редко, как и дописка. Признаками такого монтажа в ауди- тивно-лингвитической части исследования являются: нарушения структуры и логики зафиксированного на фонограмме разговора, изменение связи слов в слитной речи, изменение логических ударений, неправильная фонация слов и т.д.

'Вставка записываемой информации - это изменение фонограммы, при котором новый фрагмент включают между смежными, ранее записанными фрагментами.

Продолжение записываемой информации - это изменение фонограммы, при котором новая информация располагается непосредственно после ранее записанной информации. По сути дела набор последовательных продолжений записи звуковой информации является основой технологии выборочной фиксации звукозаписи.

Монтаж представляет собой комплексное изменение первоначального содержания звукозаписи. При этом могут использоваться стирание, дописка, вырезание, вставка, продолжение, перезапись, микширование, редактирование на монтажных устройствах или с помощью программных звуковых редакторов и т.д.

Монтаж может быть линейным, когда изменяются последовательность, порядок и содержание дискретных фрагментов (кадров) записи и нелинейным, когда изменение содержания производится внутри элемента фонограммы или видеозаписи. И тот, и другой виды монтажа находят свое отражение в перечисленных выше признаках аудитивно-лингвистической группы.

Таким образом, монтаж звукозаписи выступает в качестве инструмента, позволяющего добиться желаемого (для автора монтажа) изменения первоначального содержания фонограммы. Такое изменение может достигаться как любым из перечисленных выше способов, так и их комбинацией.

Во всех случаях, однако, аудитивно-лингвистическая составляющая комплексного анализа звукозаписей позволяет выявить места или явления «подозрительные» с точки зрения возможного монтажа, и наметить пути исследования указанных фактов в процессе проведения инструментальной части экспертизы. Кроме того, следует учитывать, что профессионально выполненный монтаж иногда на слух не обнаруживается. В этом случае на помощь приходят физические методы исследования фонограммы. Возможность проведения подобного исследования обусловлена свойствами современных систем звукозаписи воспринимать отражающие признаки исследуемых объектов [4].

Переходя к рассмотрению инструментальной части комплексного диагностического исследования фонограмм на предмет

наличия/отсутствия на них признаков монтажа, поясним, что использование в процессе анализа современных звуковых редакторов позволяет установить наглядную связь между признаками монтажа аудитивно-лингвистической и инструментальной групп.

Использование аппаратно-программных средств редактирования и исследования звукозаписей требует размещения фонограммы в памяти компьютера, т.е. преобразования ее в цифровую форму записи. С этой целью аналоговый (по технологии его получения) акустический сигнал с некоторой заданной частотой дискретизации вводится в память компьютера, при этом каждое измерение (дискрет, или отсчет) аналогового сигнала переводится в цифровую форму (квантуется). В зависимости от целей применения (и стоимости) аппаратных средств количество двоичных единиц (бит) на один отсчет может меняться от 8 до 32-х и более. Наиболее распространенными в настоящее время являются аналого-цифровые преобразователи с 16-ю битами на отсчет. Во всех звуковых редакторах, описанных в § 2.3 данной работы, частота дискретизации может быть выбрана пользователем, однако в каждом из них имеется и рекомендованный набор частот. Наиболее распространенная (стандартная) частота 11025 Гц позволяет воспроизводить акустические сигналы с хорошим качеством [5]. В процессе ввода сигнала в память ЭВМ следует обеспечить меры, исключающие влияние паразитных сигналов аппаратуры измерения на проводимое исследование. Кроме того, файлы оцифрованного речевого сигнала исследуемых фонограмм необходимо хранить в памяти компьютера в виде, исключающем несанкционированный доступ к ним и их искажение.

После размещения исследуемой фонограммы в памяти компьютера эксперт, вооруженный инструментом с достаточными для работы звукового редактора вычислительными ресурсами и обладающий специальными познаниями в области судебной фонографии, способен обнаружить следы (признаки) монтажа.

Говоря о достаточности вычислительных ресурсов, следует отметить, что использование многих известных математических алгоритмов в мультимедийных средствах редактирования и анализа фонограмм стало возможным благодаря стремительному росту быстродействия современных компьютеров, а также благодаря увеличению объема их как оперативной, так и постоянной

памяти. Это позволяет, например, хранить в памяти современного компьютера фонограмму, равную по длительности фонограммам современных аудиокассет и звуковых дорожек видеокассет. В то же время, высокое быстродействие современных ПЭВМ, входящих в состав АРМ эксперта, позволяет использовать в процессе анализа вычислительно-емкие алгоритмы обработки звукового сигнала, применение которых еще несколько лет назад казалось невозможным.

Заметим, что в соответствии с Законом РФ от 1993 г. «Об обеспечении единства измерений...», проверка соответствия рабочих характеристик исследовательского комплекса метрологическим нормам должна осуществляться по измерительным приборам и эталонным сигналам, проверенным соответствующими инженерно-техническими службами.

Применяемые в процессе проведения инструментальной части исследования программные продукты позволяют с помощью специально образованных на экране дисплея окон визуально наблюдать как значительные по протяженности участки исследуемой фонограммы (в осциллографическом или спектральном представлении), так и их (фонограммы или спектра) отдельные сегменты. Форма и вид сигналов, спектров и фазовых характеристик могут быть подвергнуты анализу с помощью описанных выше средств мультимедиа.

Например, если на представленной исходной фонограмме есть участки с пропаданием сигнала, то необходимо измерить уровень шума участков, где обнаружено пропадание сигнала, уровень шума паузы и уровень шума размагниченной ленты. (При этом в процессе трасологической части исследования необходимо убедиться в том, что рабочий слой ленты не имеет механических повреждений и загрязнений.)

Если уровень шума участков, где обнаружено пропадание сигнала, ниже, чем уровень шума паузы, но не ниже, чем уровень шума размагниченной ленты, то следует заключить, что производился электронный аналоговый монтаж фонограммы.

К признакам монтажа инструментальной группы могут быть отнесены:

наличие и месторасположение на фонограмме импульсных сигналов, характерных для переходных процессов «включе

ния/выключения» магнитофона (диктофона) в режиме «запись» (возможности описанных в § 2.3 современных звуковых редакторов позволяют анализировать данный признак путем совмещения нескольких старт-стопных сигналов друг с другом (в том числе и с исследуемым сигналом), визуально регулировать их положение, амплитуду, смещение по вертикали, цвет, масштабировать по обеим осям, измерять с любой точностью длительность переходных процессов, сравнивать их со старт-стопными переходными процессами из базы данных справочно-информационного фонда эксперта);

спектральный состав речевых сигналов и пауз внутри диалогов;

динамика энергетического уровня речевых сигналов; спектрально-временные характеристики фоновых шумов; спектрально-аудитивные признаки акустической глубины звучащих реплик (выше уже отмечалось, что изменение акустической глубины источника звука может оцениваться как на слух, так и инструментальным методом. В последнем случае это можно делать путем сравнения гармоник на высоких частотах соседних гласных звуков. Из экспериментальных и литературных данных известно, что при удалении источника звука от микрофона происходит в первую очередь разрушение гармонических состав- чяющих на высоких частотах)',

низкоуровневые, паразитные сигналы источников и устройств, сопутствующих как первичной записи, так и процедурам, связанным с возможным монтажом фонограммы (технология обнаружения данного признака состоит в том, что любой канал записи оставляет свои следы в виде набора непрерывных частот, иногда по уровню очень слабых, визуально не отображаемых. Это не означает, однако, что указанные частоты нельзя “увидеть” с помощью некоторых современных звуковых редакторов).

Так, в ряде случаев на фонограмме удается измерить значение частоты сетевой помехи, которое по стандарту должно быть равным 50 Гц. Различие значений этого показателя на различных участках фонограммы может свидетельствовать о том, что фонограмма смонтирована из фрагментов фонограмм, которые записывались с помощью различных устройств.

Разрыв фазы сигнала сетевой помехи (при сохранении значения амплитуды) свидетельствует о вырезании фрагмента исследуемой фонограммы, т.е. об ее монтаже [6].

Рассмотрим пример реальной экспертизы, иллюстрирующий связь аудитивно-лингвистической и инструментальной частей исследования.

На фонограмме исходного разговора в процессе аудитивно- лингвистической части исследования были обнаружены признаки монтажа, выражающиеся в: 1) нарушении уровня фонового шума, сопровождающего разговор, и 2) неестественности протекания речевого акта, которое выразилось в физиологически необоснованном отсутствии на фонограмме начала слова и высказывания.

Дальнейшее инструментальное исследование фонограммы исходного разговора подтвердило вывод аудитивно-лингвистической части о том, что на фонограмме присутствуют признаки монтажа.

На рисунках 4.2.2 и 4.2.3 показаны, соответственно, вид осциллограммы и спектра звукового сигнала в месте монтажа.

Рис. 4.2.2 иллюстрирует резкое изменение в уровне фонового шума, сопровождающего разговор, на границе двух частей фоно-

граммы разговора

Анализируя рис. 4.2.2, напомним, что в тех случаях, когда стыкуемые при монтаже участки фонограммы имеют различный уровень сигнала, для сокрытия следов монтажа может быть применена функция «fade», имеющаяся в некоторых программных редакторах [5]. Функция «fade» позволяет применять переменное (линейно или логарифмически изменяющееся на заданном участке) усиление с целью выравнивания уровня сигнала на фрагментах фонограммы справа и слева от точки стыка. Из рис. 4.2.2 видно, что в данном случае оператор, выполняя монтаж, не воспользовался указанным приемом, что облегчило экспертное исследование.

В случае использования функции «fade» для сокрытия места монтажа эксперту следует провести измерение спектров на участках пауз до и после предполагаемого места монтажа, а также оценить среднюю мощность речи на соседних фразах справа и слева от точки стыка.

Возвращаясь к рассматриваемому примеру реальной экспертизы, проанализируем изменение спектральных характеристик сигнала до и после места монтажа. Рис. 4.2.3 иллюстрирует изменение спектрального состава звукового сигнала до и после границы между первой и второй частями фонограммы исследуемого разговора. Для второй части разговора характерно наличие большего числа шумовых составляющих, в частности, в высокочастотной и низкочастотной областях спектра.

Интересно отметить, что, исходя из приведенного списка признаков инструментальной группы, наиболее эффективными (с точки зрения обнаружения следов монтажа) оказываются такие параметры зафиксированного на фонограмме сигнала, которые вообще не воспринимаются на слух. К ним в первую очередь относятся низкочастотные и высокочастотные составляющие гармонического типа: следы фона электросетевого питания в низкочастотной области и следы высокочастотного подмагничивания записываемого сигнала [7].'Последний параметр, однако, удается обнаружить далеко не во всех случаях, а только на магнитных лентах высшего качества и при использовании магнитофона высшего класса.

Анализируя звуковую информацию при поиске следов возможного монтажа, следует учитывать, что в зафиксированном на

фонограмме сигнале дополнительно отражаются следы того помещения, в котором производилась запись, а также следы аппаратуры, использованной для записи и (или) передачи звука. Для выделения и исследования этих следов используются специальные спектральные методы, реализованные в упомянутых выше специализированных звуковых редакторах. С их помощью из анализируемого сигнала извлекаются (путем математической обработки звуковой волны) специальные признаки, которые по своей сути являются носителями необходимой эксперту информации. Визуализируя эти признаки, специалисты, обладающие специальными познаниями в области криминалистической экспертизы звукозаписей, Могут получить убедительные доказательства присутствия (или отсутствия) на исследуемой фонограмме признаков монтажа или изменений, внесенных в процессе записи или после нее.

Рис.4.2.3 Спектральный состав звукового сигнала внутри первой и второй частей фонограммы разговора

Список рекомендуемой литературы Большая советская энциклопедия,- М: Изд-во “Советская энциклопедия”., 1974. Том 16. 615 с. ГОСТ 13699-91. Запись и воспроизведение информации. Термины и определения. М:, 1991. Голяшина Е.И. Судебная фоноскопическая экспертиза. М.: Триада; Лтд., 2001. - 302 с. Каганов А.Ш. и др. Идентификация человека по магнитной записи его речи (Методич. пособие для экспертов, следователей и судей). М.: РФЦ СЭ при МЮ РФ, 1995. 130 с. Петелин Р.Ю. и др. Cool Edit Pro 2 Секреты мастерства. - СПб: Арлит., 2002. - 432 с. Иванов И.Л., Попова А.Р. Вопросы экспертной практики криминалистической экспертизы звукозаписей illidh(a),orel.rit. 14 с. Женило В.Р. Компьютерная фоноскопия. М: Академия МВД России, 1995, 207 с.