Жанрообразующие признаки фельетона.

В парадигме коммуникативной стилистики политический фельетон был рассмотрен по параметрам, предложенным Т. А. Шмелевой в «анкете речевого жанра» (коммуникативная цель жанра, концепция автора, концепция адресата, фактор коммуникативного прошлого и коммуникативного будущего, событийное содержание, языковое воплощение) [Шмелева 1995]. Коммуникативная цель данного жанра состоит в осмеянии, сатирической оценке и критике социально-политической ситуации в обществе, деятельности политических институтов и их представителей.

Адресант, порождая три вида дискурсов, представляет собой институциональную дискурсивную личность, в которой сочетаются журналист и политический комментатор, а также остроумная дискурсивная личность, порождающая комический дискурс. Фельетонист как дискурсивная личность реализует диагностическую (экспертную), разоблачительную, высмеивающую, развлекательно-эстетическую функции. Позиция фельетониста предполагает статус интеллектуального превосходства, позволяющего выносить оценку, осуждение, обвинение. Поскольку фельетонист является своеобразным агентом политического дискурса, он придерживается определенной идеологической точки зрения и выступает как представитель политической оппозиции.

Для фельетона характерно обращение к прямому и косвенному адресату. К прямому адресату относится читатель как представитель народа — «клиента» политической коммуникации.

ставители институтов. Объектами сатиры в политическом фельетоне выступают, как правило, высокие должностные лица и власть в целом. К адресату-наблюдателю относятся представители власти, не являющиеся объектами критики в данном фельетоне.

Событийное содержание представляет собой сообщение в виде комической интерпретации актуальных политических событий, освещаемых фельетонистом как неблагоприятные. Фельетон анализирует политическую ситуацию в целом, раскрывая ее первопричины, а также предсказывая возможные последствия. Нередко описание ситуации принимает гротескные формы.

В основе содержательной структуры фельетона лежат вариативно-конститутивные блоки — формулирование и описание проблемы/конфликта: «Действительно, в области печатных, и особенно электронных, СМИ завоевано в последние годы немало: начиная с НТВ — сплошные завоевания» (НГ, 2004, 11 окт.); обозначение объекта критики; отсылка к определенному событию политической действительности: «И кто же усомнится в беспорочности этого ангельского создания? Презренные коммунисты, которые вспомнили пируэты фракции ЛДПР в 1999 году, при голосовании по отрешению от должности президента Ельцина» (СР, 2007, 14 сент.); ориентировка читателя путем обозначения собственной позиции: «Для чего нам эти бесконечные сообщения о правительстве? Без объяснений ситуации в обществе, армии, на транспорте, в здравоохранении. Похоже, для того, чтобы продолжить бесконечную “мыльную оперу”, поставленную на ТВ» (ЛГ, 2004, 3 сент.); оценка объекта критики и его действий, установление виновного .«Смотри те, как все было хорошо, когда готовилась операция «Наследник-2000». Все вы были вместе: Рушайло, Степашин, Березовский, Аксененко... и вы там были не первый. lt;...gt; А как только стали вы (В. В. Путин. — А.И.) — все под судом, в бегах, в тюрьме, в опале» (МК, 2005, 14 апр.); развенчание мифа и создание нового мифа, прогнозирование негативного результата деятельности объекта критики, предложение решения проблемы: «Но не все безнадежно.

мыслителей был дан окончательный ответ на роковой и извечный вопрос: что делать? “Как это что? — удивлялся наш отечественный Платон. — Если пришла зима, кататься на санках, если на дворе лето — собирать ягоды. А больше ничего не надо” » (ДзД, 2005, 12 апр.).

Вышеперечисленные блоки не являются облигаторными константами отдельно взятого фельетона, а представляют собой набор элементов, характерных для жанра фельетона в целом.

Коммуникативное прошлое жанра составляют инфор- мационно-новостные сообщения, формирующие в сознании социума блок знаний о политической реальности, которая впоследствии будет подвергнута в фельетоне сатирической интерпретации и трансформации. В связи с этим текст фельетона можно рассматривать как своеобразное «производное» от текста новостных сообщений.

Фактор коммуникативного будущего фельетона охватывает возможные вербальные реакции на него — в жанрах бытового разговора, политического комментария, опровержения, ответного фельетона и др.

С позиции функциональной стилистики, рассматривающей текст на предмет употребления языка в зависимости от реализуемой функции [Клушина 2008], был выделен ряд характерных признаков жанра «фельетон».

Отличительная особенность современного фельетона — оппозиционность. В период советской власти в качестве объектов фельетона выступали нерадивые начальники, чиновники-бюрократы, бездельники и др.:

«Инженер Курского филиала Минского проектноконструкторского технологического института А. Кру- ковский, томимый хроническим бездельем, четким гротеском вывел на перекидном календаре: “С утра до обеда смотрел в окно, погода чудная...”» (СР, 1986). Фельетон как жанр не содержал открытой критики власти, соответственно, данный жанр не носил полемического и оппозиционного характера. Современный русский фельетон в большинстве случаев составляет оппозицию правящей власти, лидирующей партии, реже — партиям, находящимся в оппозиции власти:

«Все это наводит на глубокие сомнения: да точно ли в Кремле засели силовики, как это нам без устали твердит прогрессивная общественность? Конечно, если понимать слово «силовик» как полный синоним слова «ду- болом», как героя военных анекдотов, тогда, возможно, и засели — наблюдаемой реальности это не противоречит.

Фельетон всегда посвящен актуальной злободневной тематике, что обусловлено респонсивным характером жанра и разоблачительной установкой, которая, в свою очередь, исходит из агональной функции политического дискурса. Апелляция к конкретным событиям и фактам, оперативность подачи информации в сочетании с актуальностью и злободневностью тематики обеспечивают публицистичность жанра. Фельетон «Как можно скорее уехать в отпуск» (Изв., 2007, 26 июля) фокусируется на интервью британского посла, оказавшегося в центре всеобщего внимания, поскольку в нем прозвучало заявление:

«Мы не просим Россию нарушать собственную Конституцию, но предлагаем совместно найти возможность обойти это препятствие» (Интерфакс, www). Фельетонист, процитировав высказывание посла

Э.              Брентона, комментирует его следующим образом:

«Можно задаться вопросом, сколь понравилось бы не послу Брентону, разумеется, но некоторому абстрактному джентльмену, если бы другой джентльмен прилюдно заявил ему: “Поскольку твоя жена — известная шлюха, то пускай даст и мне, от нее не убудет”. Безотносительно тому, какова на самом деле добродетель жены, реагировать на такое публичное проявление ума и такта можно лишь единственным образом» (Изв., 2007, 26 июля).

Разоблачительный характер фельетона отличает данный жанр от ряда смежных — сатирического комментария и заметки. Критика фельетониста нацелена на разоблачение общественных пороков, которые, по мнению сатирика,

являются причиной или следствием каких-либо негативных событий, носящих общественный характер.

«...Зюганов, Максюта, Гребенникову Апарина — из кожи вон лезут, чтобы доказать, lt;...gt; что Сталинградская победа — дело рук “новых” и только “новых” товарищей» (ДзД, 2004, 18 нояб.).

Полемичность, понимаемая как ориентированность на спор в процессе обсуждения, в котором каждая из сторон отстаивает свое мнение и доказывает свою правоту, является важной характеристикой политического фельетона. В основе полемики лежит аргументированность. Принято считать, что более успешной представляется рациональная аргументация, апеллирующая к разуму и опыту адресата и отличающаяся строгой логикой построения рассуждения, обращением к фактическим данным [Кормилицына 2006; Михальская 1996].

Однако, как справедливо отмечает М. А. Кормилицына, аналитические статьи современной прессы чаще оперируют эмоциональными аргументами, апеллирующими к иррациональному сознанию адресата [Кормилицына 2006]. По степени косвенности обозначения позиции адресанта и выражения критики выделяется полемика открытая и завуалированная. К средствам открытой полемики относят вопросно-ответное единство, имитирующее полемическое обсуждение, а также глаголы речевой деятельности (возражать, протестовать, настаивать и др.) и глаголы эмоционального отношения и состояния (поражаться, удивляться, возмущаться) [Там же].

С одной стороны, по характеру используемых средств политическому фельетону более свойственна завуалированная полемика с преобладанием способов непрямой коммуникации — аллюзий к прецедентным феноменам, риторических вопросов, метафор и сравнений, использования инвектив и сниженной лексики, иронии, намека, колкости, издевки

и проч. С другой стороны, исходя из коммуникативной цели жанра, в фельетоне достаточно четко обозначена концептуальная позиция автора, в результате чего фельетон приобретает черты открытого типа полемики.

В основе политического фельетона лежит конфликт.

Чувство агрессии отражается в резко критическом отношении автора к оппоненту, назначении виновных, выдвижении обвинений — другими словами, агрессия приводит к поиску врагов. Для фельетона наиболее типичным является враг в виде власти, власть имущих. Применительно к жанру политического фельетона речевая агрессия исходит от адресанта и направлена на адресата-оппонента, его действия или результат его деятельности, которые, по мнению журналиста, являются губительными и влекут негативные последствия для страны и общества.

В качестве прототипных средств выражения агрессии в политическом дискурсе в целом и в политическом фельетоне в частности выступают маркеры чуждости как специализированные знаки и ярлыки, относящиеся к неспециализированным знакам.

Иронические номинации и бранная лексика являются неспецифическими, т. е. непрототипными, средствами выражения агрессии в политическом дискурсе. При этом бранная лексика представляет собой специализированные обще- языковые знаки, а иронические номинации — нет [Шейгал 2004].

В политическом фельетоне, характеризующемся высокой степенью агрессивности, сатирик вторгается в когнитивный и аксиологический уровень коммуникативного пространства прямого адресата (народа), с тем чтобы создать негативный образ определенного концепта и, как следствие, изменить его место в картине мира адресата.

Художественность, понимаемая как изображение действительности в образах, является неотъемлемой характеристикой жанра «политический фельетон». Стремясь к обобщению, фельетонист с целью выйти за рамки конкретного факта обращается к образной интерпретации действительности, посредством которой он выражает концептуальную идею. Художественность фельетона ставит его в один ряд с жанрами художественной литературы [Журбина 1979; Вакуров 1981]. Фельетон богат средствами создания эмоциональной оценки: речь персонажей (диалоговые композиционные приемы), приемы их речевой характеристики, практически все виды тропов, стилистические фигуры (каламбур, анафора, параллелизм, антитеза, инверсия), фразеологические сочетания и литературные реминисценции и др. [Алексеев 1979; Вакуров 1978]. При помощи всех этих средств журналист не только выражает свою оценку фактов, но и преподносит их под определенным углом зрения.

Публицистичность фельетона проявляется 1) в одно- слойности публицистической речи [Солганик 2008] и 2) в тщательном подборе темы и постановке проблемы — актуальной и злободневной. Однослойность публицистической речи заключается в наличии единственного слоя — авторской речи. В публицистических текстах производитель речи и субъект всегда совпадают, в то время как художественному произведению свойственно обязательное присутствие субъекта речи, что составляет, с одной стороны, условность художественной литературы, с другой — является принципом художественной речи [Там же]. В современном политическом фельетоне неукоснительно соблюдается принцип однослойности речи — повествование ведется от лица журналиста, авторская позиция (авторское Я), как правило, эксплицитно выражена и составляет специфику жанра.

Большинство исследователей в области журналистики придают большое значение именно выбору темы и умению журналиста обобщать [Бекасов 1980; Журбина 1979]. Указывается такая особенность фельетона, как сатирическая типизация, т. е. осмеяние явления не единичного и не повторяющегося, а явления общественно значимого и типичного [Виленский 1982].

Выделенные признаки жанра «политический фельетон», к которым относятся полемичность, оппозиционность, агрессивность, сочетание художественности и публицистичности, разоблачительный характер и актуальная злободневная тематика, являются одновременно и критериями отграничения фельетона от смежных жанров — сатирического комментария и памфлета.