В. Музыкальное переложение

При музыкальном переложении инструментального произведения с одного инструмента на другой или при инструментовке вокального произведения мы встречаемся с некоторыми общими законами перевода, с логическими аналогами словесного перевода.

Нельзя поэтому объявлять переложение во всех слу-

1 См. Н. Зильберштейн, Авторское право на музыкальное произведение, изд-во «Советский композитор», 1960, стр. 15.

63

чаях технической работой. В каждом отдельном случае опор должен решаться экспертными коллективами при Всесоюзном управления по охране авторских прав.

Г. Оркестровка

Оркестровка—частный случай переложения, поэтому к вей применимы законы перевода на другой язык. «Моцертиана» П. И. Чайковского—это оркестровка вариаций соль-мажор «Unser dumme Pobel meint» Моцарта, однако никому не приходит в голову оспаривать авторские права П. И. Чайковского на «Моцертиану». По свидетельству музыковедов, оркестровые воплощения некоторых фортепианных сочинений Листа («Мефистовальс», «Испанская рапсодия» и др.), сделанные самим, автором, являются во многом переосмыслением музыки, ибо оркестр имеет дело с иными выразительными возможностями, чем фортепиано.

Музыковеды соглашаются с тем, что творческую оркестровку можно сравнить с переводом на другой язык, что и в музыкальных переложениях, в оркестровке можно встретить так называемые вольные переводы. подобные переводам Лермонтова и Жуковского из Гете, Такова, например, оркестровка ля-мажорного полонеза Шопена, сделанная Глазуновым, или оркестровка «Бориса Годунова» Мусоргского, осуществленная Д. Д. Шостаковичем.

Элемент творчества в оркестровке появляется в результате обработки оригинала, когда невозможно, передать музыкальную речь автора строго эквивалентно на других инструментах. «Переводчику» приходится здесь менять музыкальную фактуру оригинала и сочинять музыку. Творчество может заключаться также в оригинальном оркестровом мышлении, обогащающем образную систему музыкального произведения.

По всем этим соображениям приходится сказать, что безоговорочное отрицание правообъектности оркестровки, отнесение ее во всех случаях к технической работе, как это иногда делают цивилисты, неправильно 1.

1 См., например, О. С. Иоффе, Советское гражданское право, т. III, стр. 31,

В спорных случаях суду, экспертизе придется решать, что представляет собой данная оркестровка. Если это только технически грамотный и профессионально умелый «подстрочный перевод»—объекта авторского права нет. Если оркестровка связана с обработкой оригинала, изменением музыкальной фактуры, передачей оригинала с помощью новых художественных средств — налицо объект авторского права 1.