загрузка...

ШРИФТОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ

  Шрифты отличаются между собой графическим изображением знака по трем основным признакам: По насыщенности изображения, то есть по соотношению толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета: светлое изображение, когда толщина основного штриха в 2,5-3,5 раза меньше величины внутрибуквенного просвета; полужирное изображение, когда толщина основного штриха равна вну- трибуквенному просвету; жирное изображение, когда толщина основного штриха больше внутри- буквенного просвета По наклону основных штрихов: прямое изображение; курсивное изображение (наклон 15°); наклонное изображение . По плотности изображения знака, то есть по отношению ширины изображения к высоте (рис . 9, в): нормальный шрифт, соотношение ширины к высоте 3:4; узкий шрифт, соотношение 1:2 или меньше; широкий шрифт (чаще всего применяется в заголовках), когда ширина больше высоты
Размер шрифта характеризуется размером его кегля, выраженного в типографской системе мер — пунктах Выключка строк текста — доведение их до заданного формата — осуществляется с точностью до одного пункта за счет равномерного увеличения междусловных пробелов . При этом рядом стоящие строчки зрительно воспринимаются одинаковой величины
По целевому назначению шрифты делятся на четыре группы: текстовые шрифты прямого светлого изображения от 6 до 12 пунктов; выделительные шрифты курсивные, полужирные и жирные от 6 до 12 пунктов; титульные шрифты для заголовков от 16 до 48 пунктов; афишно-плакатные от 48 пунктов (1 квадрат, или 18 мм) до 15 квадратов (270 мм)
По рисунку шрифты подразделяются на 6 основных групп: я группа — медиевидные (средневековые) шрифты с умеренной контрастностью, с засечками в виде треугольников, точки каплеобразные К этой группе относятся следующие гарнитуры шрифтов: «Литературная», «Таймс», «Банниковская» (шрифт несколько шире и контрастнее), «Ладога» (курсивное начертание близко к рукописному написанию) .

Применяются для набора любых видов изданий я              группа — обыкновенные шрифты, высококонтрастные, с длинными и тонкими засечками, концевые точки имеют округлую форму, точки круглые
К этой группе относятся следующие гарнитуры шрифтов: «Обыкновенная», «Обыкновенная новая», «Елизаветинская», «Бодони книжная». Буквы от овала — «е», «с», «э» почти закрыты, что придает шрифту строгий характер
Применяются для набора юбилейных изданий, изданий по искусству Не рекомендуется набирать учебники или книги для детей, так как из-за высокой контрастности ухудшается зрительное восприятие шрифта, а из-за тонких штрихов снижается удобочитаемость я              группа — малоконтрастные шрифты, с толстыми, короткими и закругленными засечками, утолщенными концами вертикальных штрихов
К этой группе относятся следующие гарнитуры шрифтов:
«Академическая» — несколько уступает в удобочитаемости, носит строгий характер, применяется для набора монографий и других научных трудов;
«Школьная» — малая контрастность и толстые прямые засечки повышают удобочитаемость, поэтому применяется для набора учебников, изданий для детей;
«Журнальная», «Новая журнальная» — для набора журналов;
«Новая газетная» — шрифт экономный, строчные буквы мелкого кегля удобочитаемы я              группа — брусковая — неконтрастные шрифты, буквы с прямоугольными засечками
К этой группе относятся следующие гарнитуры: «Балтика», «Брусковая газетная», «Реклама» — чаще всего используются для набора заголовков, рекламных объявлений и т п я              группа — рубленые шрифты — лишены контрастности и не имеют засечек
К этой группе относятся гарнитуры: «Древняя», «Рубленая»; «Журнальная рубленая» — удобочитаемая, имеет современный вид; «Газетная рубленая»; «Плакатная» — имеет весьма удачные пропорции, применяется для набора изданий для детей, научно-популярной литературы; «Букварная» — специально разработана для набора букварей я              группа — титульно-акцидентные шрифты, малоконтрастные, монументальные Применяются для набора титулов, заголовков, афиш и объявлений, например «Бажановская» гарнитура
Шрифт является основным элементом дизайна. Самым важным фактором при выборе шрифтов являются четкость и соответствие выбранного шрифта публикуемому материалу, читательской аудитории . Рекомендуется выбирать один шрифт для основного текста Исследования показали, что глаз человека легче воспринимает шрифт с засечками Сетчатка глаза как бы цепляется за засечки, намного быстрее идентифицирует буквы с засечками, чем буквы рубленых шрифтов, при этом значительно увеличивается скорость чтения материала
Другим важным фактором при выборе шрифта для основного текста является его читабельность Наиболее распространенный способ выбора шрифта — экспериментальный отбор образцов различных шрифтов с учетом технические возможностей редакционной техники и полиграфии Весьма полезно для редакции привлечь к этому процессу своих читателей, обратиться к ним с просьбой сделать
выбор наиболее удобного для них шрифта, отпечатав разными шрифтами отдельные развороты
Выбрав шрифт для основного текста с помощью своей читательской аудитории, не забудьте поблагодарить читателей за их помощь и поддержку.
Используйте этот шрифт для печати всего материала, чтобы добиться его узнаваемости, сделать чтение вашего издания более легким
Выбрав дизайн вашего текста (шрифт, размер, интервал), последовательно используйте его Это будет первым шагом создания вашего собственного индивидуального стиля
Никогда не применяйте основной шрифт в рекламе. Для рекламных объявлений используйте другие шрифты, в том числе рубленые
Выбор кегля также является важным элементом для удобства чтения . Следует помнить, что большинство подписчиков газет — это люди старше 37 лет. Поэтому стоит воздержаться от печати материала кг 9 с интерлиньяжем 10 пунктов . Увеличение емкости шрифта и размещение на одной строчке большего количества знаков обернется утомлением глаз и замедлит чтение . Главная задача — добиться легкого восприятия текста вашими читателями Положительным примером могут служить «Санкт-Петербургские ведомости», «Известия. Санкт-Петербург» . В то же время печать «Вечернего Петербурга» шрифтом кг 9 привела к резкому снижению подписчиков, падению тиража издания . Потребовались новая концепция издания, новые рубрики, новый дизайн и иная подача материала
Для подачи специального материала можно применять дополнительный шрифт
Выбор шрифта для заголовков. Стиль заголовка должен быть простым, применяют обычно один шрифт для заголовков, связанных с новостями, второй шрифт можно выбрать для других разделов газеты Кегль шрифта определяется размером публикуемого материала, количеством колонок, а также значимостью публикации
Вид заголовков зависит от количества слов в заголовке . Применяются заголовки в одну строку, с поясняющими строчками над или под основой, многострочные заголовки и т д При наборе длинных заголовков лучше использовать строчные буквы, так как прописные буквы читаются дольше
Выбранные заголовочные шрифты также не рекомендуется применять для набора рекламы
Выводы: предпочтительнее набирать основной текст кг 10, изданий для детей — кг 12 либо кг 14; прямой шрифт читается лучше, чем курсив; нормальная ширина лучше, чем узкий или широкий шрифт; подчеркнутый, затененный или измененный шрифт читается хуже, чем обычный; увеличение расстояния между строчками улучшает зрительное восприятие; при наборе кг 10 интерлиньяж рекомендуют 11-12 пунктов; основной текст лучше набирать шрифтом с засечками; текст с переносами читается легче, чем без переносов;
заголовок, набранный строчными буквами, читается легче, чем набранный прописными буквами; подзаголовки читаются легче, если их кегель больше кегля основного текста; не следует злоупотреблять цветным шрифтом, зрительно он воспринимается хуже, к тому же может внести цветовую дисгармонию; текст читается легче на гладкой белой либо бумаге с оттенком, а не на матовой или глянцевой; белый шрифт на темном фоне (так называемая выворотка) читается и зрительно воспринимается сложнее, читатель хуже воспринимает слова и предложения, напрягается зрение, поэтому вывороткой не следует злоупотреблять; получерная краска читается легче, чем черная .
Фурнитура — под этим понятием подразумеваются все фиксированные элементы оформления: линейки, заставки, логотипы блоков, рубрики, колонки
«Воздух» — незаполненное пространство полосы — является важным элементом дизайна любого периодического издания . Подходить к данному вопросу желательно конструктивно — оставлять воздух там, где он выполняет какую-либо функцию Например, выделяет заголовок, дает отдых глазу, создает рамку для фотографии или текста. Для отделения элементов на полосе лучше использовать белое пространство, а не черные линии . Разделяющие пробелы выглядят более оригинально и являются более эффективными, так как не загромождают полосу
При оформлении публикуемого материала пробелы, «воздух», следует располагать вокруг текста Не рекомендуется оставлять пробелы внутри статьи Пустые пространства внутри текста выглядят плохо Чтобы их ликвидировать, следует произвести изменения размеров других элементов (кегля набора или интерлиньяжа, заголовков, фотографий) />В собственном дизайне нуждаются также другие элементы газеты, подписи под рисунками и фотографиями
Всю информацию, связанную с оформлением вашего издания, следует оформить в виде руководства по дизайну, чтобы каждый работающий в редакции знал правила, по которым создается дизайн издания
Контрольные вопросы и домашние задания В чем особенности шрифтового оформления? Назовите основные признаки графического изображения знака. . Каковы основные факторы, влияющие на зрительное восприятие текста
и иллюстративного материала? . Охарактеризуйте нешрифтовые элементы оформления в периодических
изданиях 
<< | >>
Источник: Киселёв А. Г.. Теория и практика массовой информации: подготовка и создание медиатек. 2011

Еще по теме ШРИФТОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ:

  1. Понятие таможенного оформления
  2. 16.2. Документальное оформление
  3. § 2. Порядок таможенного оформления
  4. 2.3. Оформление приема на работу
  5. § 1. Понятие и значение таможенного оформления
  6. 1. ПОНЯТИЕ, ЗНАЧЕНИЕ И СОДЕРЖАНИЕ ТАМОЖЕННОГО ОФОРМЛЕНИЯ
  7. 17. Специалист по таможенному оформлению: понятие, назначение, специфика деятельности
  8. 4.1. Общие положения таможенного оформления
  9. 12.7. Оформление железнодорожной накладной
  10. 1.6.5. Проблемы оформления документов
  11. Статья 53. Оформление полномочий представителя
  12. В ЧЕМ СУТЬ ПРАВИЛ ОФОРМЛЕНИЯ И СОСТАВЛЕНИЯ УР?