загрузка...

художественно-публицистические жанры


Особый характер данных жанров проявляется в повышенной требовательности к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов, глубине авторского обобщения действительности В силу этого освоение искусства выступления в художественно-публицистических жанрах считается наиболее трудной ступенью при восхождении к вершинам журналистского мастерства
очерк. Считается «королем» художественно-публицистических жанров Написать хороший очерк журналист сможет только в том случае, если он уверенно владеет разными методами отображения действительности, существующими в его ремесле . Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность Это, очевидно, вызвано тем, что исходный материал, о котором сообщает очеркист, часто настолько драматичен, сюжеты его настолько непредсказуемы, сенсационны, что он сам по себе способен привлекать внимание читателя и восприниматься им на уровне информации Рассмотрим основные черты наиболее распространенного на сегодняшний день типа очерковой публикации Портретный очерк — предметом такого очерка является личность. Суть публикации данного типа заключается в том, чтобы дать аудитории определенное представление о герое выступления В удачном портретном очерке характер героя дается, как правило, в нетривиальной ситуации . Поэтому для автора очень важно обнаружить такой «участок» на жизненном пути героя, который содержит некие неординарные трудности, обладает драматическим характером Настоящий портретный очерк возникает в результате художественного анализа личности героя, опирающегося на исследование разных ее сторон (нравственной, интеллектуальной, творческой) Проблемный очерк — предметом отображения выступает некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своей публикации очеркист Как и в статье, в проблемном очерке автор выясняет причины возникновения той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие, выявить пути решения В то же время проблемный очерк всегда можно достаточно легко отличить от проблемной статьи Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и недостатками . При этом наблюдение за развитием конфликта в очерке обычно сопровождается всевозможными переживаниями как со стороны героев очерка, так и со стороны самого автора
3 . Путевой очерк — эта форма отображения действительности была чуть ли не первой в художественной литературе[87] А поэтому являлась хорошо освоенной, что и помогло ей быстро закрепиться на страницах печати, как только

та возникла Из всех очерковых форм путевой очерк в наибольшей мере претендует на авантюрность сюжета. Поскольку путевой очерк представляет собой описание неких событий, происшествий, встреч с разными людьми, то и сюжет очерка отражает собой последовательность этих событий, являющихся содержанием путешествия (приключений) журналиста фельетон. Сатирическое описание ситуации, проблемы, факта с активным использованием иносказания, гиперболы . Западное понимание жанра «фельетон» означает «аналитическая статья» В чем особенности подготовки к созданию фельетона? Главная из них — поиск так называемого «фельетонного факта». Причем это должны быть факты, достойные осмеяния (нельзя, например, высмеивать трагические события) Разумеется, фельетон может строиться не на одном факте, а на их совокупности, что чаще всего и происходит. Жанр этот является очень трудоемким, работа в нем требует от журналиста особого таланта и постоянного совершенствования своего мастерства Фельетон, как и другие художественнопублицистические жанры, очень «чуток» к языковым ошибкам и неточностям Если же он написан ясным, образным языком, то это во многом повышает его возможность быть замеченным читателем
памфлет. Сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору носителем опасного общественного зла. В ряду имен отечественных памфлетистов первым стоит имя Д. И . Писарева. Его известный памфлет «Пчелы» считается образцом политической сатиры на современное общественное устройство Памфлет на страницах сегодняшней российской прессы, так же как и фельетон, — явление достаточно редкое Качества, позволяющие памфлету быть острым сатирическим оружием в руках журналиста, выковываются им с помощью разных методов художественно-публицистического осмысления тех фактов, которые становятся его достоянием К таким методам исследователи данного жанра относят прежде всего гротеск, гиперболу, иронию, сарказм Владение этими методами на уровне, достаточном для написания хорошего памфлета, требует не только основательной практической работы в журналистике, но и литературного таланта, а также хорошего знания той сферы деятельности, которая отображается в памфлете
пародия. Публикация, предметом которой выступают самые разные явления . Это могут быть действия общественных, государственных деятелей, политиков, какие-то народные традиции, творческая манера каких-либо артистов, писателей, произведения литературы, способ мышления, особенности языка, внешности известных личностей и т. д. Основные методы, которые помогают автору выступления в прессе создать пародию, — это гипербола, гротеск, литота, ирония . Цель пародии — создать некую модель явления, ставшего предметом внимания пародиста, имитировать его в своем произведении под определенным углом зрения Именно эта имитация может вызвать (или не вызвать) смех у читателя
сатирический комментарий. Сопровождение события и явления комментарием, построенным на выявлении и высмеивании Признак данного вида жанра — целевая установка автора высмеять тот феномен, который привлек его внимание Реализуя эту цель, журналист обращается прежде всего к методам художественного осмысления действительности. Чаще всего он использует для этого сатирическую типизацию, иронию, литоту, гиперболизацию Сатирический комментарий в насто
ящее время публикуется по следам актуальных и наиболее нелепых или вредных действий различных политических деятелей, властей, учреждений — действий, способных вызвать определенный общественный резонанс . Проигрывая фельетону в уровне обобщения жизненных явлений, в наборе выразительных средств, сатирический комментарий выигрывает в оперативности, и это делает его незаменимым художественно-публицистическим жанром
Житейская история.
Материалы, в которых описываются некие эпизоды из жизни людей, их поступки, различные ситуации . Основную роль в рождении таких текстов играет авторская фантазия . Именно она рождает не существовавшие на деле ситуации или «обрабатывает» то, что имело место в действительности Однако в отличие от собственно художественных произведений житейские истории, которые пишут журналисты, как правило, обладают более приземленным, близким к документальному характером отображения действительности, схематизмом в развитии сюжета, использованием присущих газетной речи языковых штампов, устоявшихся стилистических оборотов
Легенда. Вымышленная история, в которой фантазия автора зачастую основывается на реальных или условно реальных фактах. Хорошая легенда достаточно часто содержит в своей основе какой-то вполне реальный исторический факт Таковы легенды о выдающихся полководцах, всевозможных героях, чудотворцах и пр . Почти всегда главный факт, на который опирается легенда, представляет собой некую неразгаданную тайну Какую функцию выполняет легенда в прессе? Во-первых, она служит развлечению читателей . Во-вторых, такого рода публикации помогают аудитории проникнуть в тот мир идеальных исканий, романтики, которые дополняют «прозу жизни». Легенда может также послужить кому-то предостережением, кого-то может вдохновить на смелые поступки и т п , то есть она в силу содержащихся в ней примеров, назиданий способна быть эффективным средством регулирования деятельности человека
Эпиграф. Публикация, содержание которой представляет собой какую-либо общезначимую мысль, вечную истину, требование закона и т д , краткое изложение которых и становится эпиграфом . Эпиграфы бывают прозаические и стихотворные . В ряде случаев этот жанр оказывается очень кстати. Он бывает нужен не только тогда, когда требуется задать эмоциональный настрой, например, восприятию газетной полосы, но и тогда, когда существует необходимость объединить одной мыслью какие-то разрозненные материалы, представить их как свидетельства в пользу некой важной точки зрения, позиции автора или издания, выражаемой по поводу тех тем, проблем, которым предшествует и которые отображает в обобщенной форме эпиграф
Эпитафия. Как и некролог, посвящается личности умершего человека. Но в отличие от некролога, в котором превалирует информационное начало, эпитафия выступает как напоминание о достоинствах умершего человека, представленных в их социальном аспекте . В эпитафии акцент делается не на факте чьей-то смерти, не на скорбной стороне такого печального события, а на добродетелях человека, которые рассматриваются в качестве приоритетных критериев, по которым оценивается поведение как современников героя эпитафии, так и тех, кто живет сегодня Эпитафия может быть монологической и полилогической (такая форма изложения материала чем-то напоминает запись выступлений родных и знакомых
на панихиде по усопшему) . В то же время эпитафия-монолог часто выигрывает за счет цельности изложения, большей стилистической выдержанности и авторского пафоса, особенно если эпитафия изложена в стихотворном виде
анекдот. Короткий шуточный рассказ, часто содержащий неожиданные повороты и столь же необычную концовку Некогда бытовавший главным образом за пределами сферы массовой информации анекдот в годы перестройки (в годы устранения цензурных ограничений в деятельности СМИ) как любимый народом жанр совершил активную «агрессию» на страницы газет, журналов, стал непременным атрибутом многих радио- и телепередач . Стали появляться специальные передачи, выпуски, странички, посвященные анекдоту Чаще всего анекдоты, появившиеся на газетной или журнальной полосе, перепечатываются из сборников анекдотов либо их присылают читатели Иногда выделяют так называемый «вторичный» анекдот, то есть произведение, созданное на основе исходного анекдота, ставшего его литературной основой
Основная функция анекдота в прессе — развлекательная В нем недопустимы пошлость и нецензурные выражения Кроме того, анекдот, разумеется, должен быть относительно новым для большей части читательской аудитории
Шутка. Вымысел, служащий развлечению читателей . Шутки в газетах или журналах чаще всего преследуют две основные задачи. Первая задача заключается в развлечении читателя Вторая задача может быть определена как розыгрыш читателя . Удачная шутка, рассчитанная на всех читателей того или иного издания, в современной журналистике встречается относительно редко. Дело в том, что журналисты, стремясь к тому, чтобы читатель не сразу понял, что его разыгрывают, стремятся написать текст как можно правдоподобнее . Для этого они снабжают его ссылками на авторитетное мнение, приводят всевозможные цифры, справки, выписки из досье и т д Это повышает доверие аудитории к текстам Нужно заметить, что по частоте использования мистификации как жанра периодическая печать во многом отстает от аудиовизуальной журналистики
игра. Автор игры обычно полностью выдумывает ее сюжет, правила, разрабатывает различные ситуации, проблемы, которые предлагается разрешить читателям таких произведений Этот жанр наиболее активно используется на страницах массовых изданий Это объясняется тем, что аудитория именно таких СМИ склонна тратить свое время на разгадывание кроссвордов, загадок, головоломок . Что именно выберет составитель игры в качестве предмета игры, зависит от его фантазии, знаний, способностей, а также от того, насколько то, что он собирается предложить аудитории, окажется, по его прогнозам, интересным для нее
Выводы: в материалах художественно-публицистических жанров ведущим качеством становится эмоционально-образное обобщение, художественно-типизированная форма описываемых явлений действительности Подобного рода журналистика поставляет аудитории материал, способствующий как рациональному познанию действительности, так и эмоциональному сопереживанию отображаемых событий . Таким образом, в художественно-публицистических жанрах наибольшее значение имеют факторы, называемые в совокупности «литературным мастерством» . Поэтому объем использования указанных жанров в современных российских СМИ сравнительно небольшой: почти нет очерков, фельетонов, памфлетов, являющихся основными видами данного жанрового стиля

контрольные вопросы и домашние задания
Раскройте сущность художественно-публицистических жанров

<< | >>
Источник: Киселёв А. Г.. Теория и практика массовой информации: подготовка и создание медиатек. 2011

Еще по теме художественно-публицистические жанры:

  1. 5. Художественно-публицистические произведения
  2. Балканская тема в литературно-публицистической деятельности Доры д’Истрии О. А. КОЛПАКОВА
  3. информационные жанры
  4. аналитические жанры
  5. Функциональная специфика разных жанров. Основные жанры политического текста
  6. глава 1. жанры ПЕриодики
  7. 2.1. Формы выражения субъекта речи и категория «образ автора» («авторский голос») как структурообразующий фактор публицистического текста
  8. 3.1. Понятие, субъекты и объекты рекламы, ее правила, концепции и цели, жанры
  9. § 3.2. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений3
  10. Судьбы народного искусства в XX в. и балканская художественная традиция Н. В. ЗЛЫДНЕВА
  11. Художественный портрет и скульптура.
  12. БЕРНСКАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ ОХРАНЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
  13. СБОРНИКИ ВОСПОМИНАНИИ, ХУДОЖЕСТВЕННАЯ И ПОЛИТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
  14. 1 ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ БЕРНСКОЙ КОНВЕНЦИИ ОБ ОХРАНЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
  15. БЕРНСКАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ ОХРАНЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
  16. Глава 13 ПОДВЕДОМСТВЕННОСТЬ СПОРОВ В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРНОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СОБСТВЕННОСТИ
  17. Часть третья МЕЖДУНАРОДНОЕ ПРАВО ЛИТЕРАТУРНОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СОБСТВЕННОСТ
  18. РАЗДЕЛЕНИЕ КОМПЕТЕНЦИИ МЕЖДУ СУДЕБНЫМИ УЧРЕЖДЕНИЯМИ ОБЩЕЙ И АДМИНИСТРАТИВНОЙ ЮРИСДИКЦИИ В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРНОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СОБСТВЕННОСТИ